Євген Халдей: фотограф Перемоги

Як стверджує Вікіпедія, на знаменитому фото «Прапор Перемоги над Рейхстагом» зафіксовані зовсім не Єгоров та Кантарія.
"Знімок було зроблено за завданням Фотохроніки ТАРС фотохудожником Євгеном Халдеєм 2 травня 1945 року. Перед цим він зробив кілька фотографій переможних прапорів над звільненими радянськими містами: Новоросійськом, Керчю, Севастополем.

Прапор із серпом і молотом, змальований на фотографії, Халдей привіз із собою. За спогадами Халдея, він попросив кравця Ізраїлю Кишицера пошити три прапори із червоних скатертин. Серп, молот та зірку Халдей вирізав сам із білої тканини.
Прибувши до Берліна, Халдей зробив знімки з кожним із трьох прапорів.

Перший прапор було встановлено далеко від Рейхстагу, на даху штабу 8-ї армії, біля скульптури орла, що сидів на земній кулі. Халдей забрався туди з трьома бійцями та зробив кілька фотографій.

Другий прапор був встановлений над Бранденбурзькою брамою. За спогадами Халдея, вранці 2 травня 1945 лейтенант Кузьма Дудєєв, сержант Іван Андрєєв і він залізли на Бранденбурзькі ворота, зміцнили прапор і зробили знімок. По дорозі назад Халдею довелося стрибнути з великої висоти, і він відбив ноги.

Коли Халдей дістався Рейхстагу, з якого вибили фашистів, прапорів там уже було встановлено безліч. Натрапивши на кількох бійців, він дістав свій прапор і попросив їх допомогти залізти на дах. Знайшовши зручну точку для зйомки, він зняв дві касети. Прапор прив'язував киянин Олексій Ковальов. Також допомагали старшина розвідроти Гвардійської Червонопрапорної ордена Богдана Хмельницького Запорізької стрілецької дивізії Абдулхаким Ісмаїлов із Дагестану та мінчанин Леонід Горичів."

З багатьох знімків, які зробив тоді Євген Халдей, вийшло кілька найбільш вдалих

До історії міцно увійшов саме останній варіант. І не дарма – автор довго працював над ним, надавши йому виразності за допомогою контрастної ретуші. Проте в ході цієї роботи з правої руки бійця, який утримує прапороносця, зник годинник, але на лівій все-таки залишився. Ті, хто бачив усі варіанти знімку "Прапор над рейхстагом" висловлювали припущення, що фотохудожник навмисно "зняв" другий годинник, щоб на доблесних воїнів Червоної Армії не впало звинувачення в мародерстві. Сам Євген Харлей згодом не коментував подібні чутки.

А тепер воєнні фотографії знаменитого фотографа. Просто мистецтво.

Москвичі слухають по радіо заяву Радянського уряду про віроломний напад фашистської Німеччини на Радянський Союз

1941, Мурманська область. Вбрання йде в розвідку

1942 рік, острів Рибачий

Англійські льотчики розглядають оленячу упряжку, що доставила боєприпаси на аеродром.

Радянський льотчик-винищувач Максимович В.П. навчається водінню англійського винищувача «Харрікейн» під керівництвом англійського льотчика Воцевіса Поля

Червонофлотці розбирають свіжі газети та листи

Червонофлотці Н-ського крейсера Чорноморського військово-морського флоту на уроці гімнастики

Радянські солдати у захоплених німецьких реактивних шестиствольних мінометів

Радянські танкісти на американських танках М3 входять у звільнене місто Вязьму

Дівчина-снайпер

Радянські кулеметники

1943 рік, Новоросійськ

Полонені німецькі солдати

Радянський офіцер-червонофлотець

Україна, 1943 рік(Зверніть увагу, капітан нагороджений рідкісним і тому престижним на той час орденом Вітчизняної війни, який спочатку носився на підвісці)

Керч, 1943 рік

Лютий 1945, Угорщина

Лютий 1945, Будапешт

Січень-лютий 1945, Будапешт

Убитий угорський солдат

На берлінському напрямку

Варшавське гетто після визволення

Бій на вулицях Белграда

Червона Армія на вулицях Белграда

Радянські солдати біля пам'ятника імператору Олександру II у Софії

Квітень 1945, Відень

Радянські солдати у Відні

Австрія, квітень 1945, німецькі військовополонені

Радянські солдати марширують на Відень

Травень 1945, Берлін, 400 метрів від рейхстагу

Травень 1945, Берлін. Німецькі військовополонені

Плоди війни

Ціна війни

Самогубство німецької сім'ї

На руїнах третього рейху

1 травня 1945 року. Регулювальниця вказує напрямок на Берлін

Радянська регулювальниця у Берліні

Парад на Червоній площі на честь перемоги над фашистською Німеччиною

Зведений полк 1-го Білоруського фронту під час Параду Перемоги на Червоній площі

Радянські мотоциклісти біля берегів Тихого океану

Солдати японської армії здають зброю

Населення Харбіна вітає радянських воїнів

Китайське населення вітає радянських танкістів, що вступили до міста

Легендарний фотограф, який обезсмертив своє ім'я навіки, чиї роботи знають, здається, всі...

Євгеній Ананьєвич Халдей народився 10 квітня 1916 року в Україні, в шахтарському містечку Юзівка (тепер Донецьк). Час і місце його появи аж ніяк не віщували безхмарного дитинства: в Україні йшли бої Громадянської війни, причому власне військові дії перемежувалися з улюбленою в тих місцях розвагою - єврейськими погромами. Батьків Євгена, правовірних євреїв, це торкнулося найтрагічнішим чином. У 1917 році, коли в їхній будинок увірвалися погромники, його мати була вбита, а майбутній фотограф, якого вона прикривала своїм тілом, отримав своє перше та єдине кульове поранення. Куля, що пройшла тіло матері, застрягла під рубом у дитини, і Євген вижив лише завдяки зусиллям місцевого фельдшера.

Євген Халдей із камерою Speed Graphic, подарованої йому Робертом Капою — легендарним американським фотографом, одним із засновників агентства Magnum. Нюрнберг, 1946 р. Халдей сказав, що Герінг не забув про удар палицею і спеціально прикрив обличчя долонею, коли зауважив, що російський фотограф хоче потрапити з ним в один кадр.

Так, історія посміялася. Хлопчик-єврей, який дивом вижив під час погрому, через роки фотографує вождів фашистської Німеччини.

Євген Халдей: “Одного разу до нас прийшов американський шеф-фотограф і сказав, що якщо у нас є спалахи, то ми можемо пройти з ним. Нас привели до приміщення, приблизно 40 квадратних метрів. Біля стіни стояли столи, світла не було. За кожним столом сиділо чотири людини. Тут на знімку – Герінг, Розенберг, адмірал Денітц та фон Ширах. Кейтель сидів разом із Йодлем. Я пройшов уздовж стіни з моєю камерою і зняв зі спалахом. Кейтель закрив обличчя рукою. Потім я підійшов до столу з Герінгом. Поки йшли інші фотографи – американці та французи – він нічого не говорив. Але щойно побачив мою російську уніформу, то почав кричати. "Що таке, вже не можна спокійно поїсти!" Він мене налякав. Тут підійшов американський лейтенант і запитав, у чому справа, чому Герінг репетує. Поняття не маю, говорю. Я хотів лише сфотографувати. Лейтенант підійшов до Герінга і сказав, щоб він припинив кричати. Але той не вгавав. Тоді лейтенант підняв палицю і дав Герінгові по потилиці. Після цього стало тихо.

Євген Халдей: “Мені хотілося сфотографувати Герінга із незвичайної перспективи. Але це було заборонено. Я домовився із секретарем радянського судді Нікітенко. За пляшку джина він поступився мені своє місце на пару годин.

Після війни, під час боротьби з космополітами, Халдею пригадали його п'яту графу. Талановитий, уже легендарний фотограф залишився без роботи. Зберігся цікавий документ:

Є.А. Халдей - М.А. Суслову зі скаргою на невмотивоване звільнення з посади фотокореспондента ТАРС
28.01.1950
Секретареві ЦК ВКП(б) тов. СУСЛОВУ М.А.

Від фотокореспондента ХАЛДЕЯ E.A., члена ВКП(б)

Шановний товаришу СУСЛОВ!

Прошу Вас допомогти мені, фотокореспондентові, який пропрацював у радянській пресі 16 років, члену партії, отримати можливість і надалі працювати за фахом.

Мені 33 роки. З 1933 року я постійно працював у фотохроніці ТАРС і поступово став одним із провідних фотокореспондентів ТАРС. Мені доручалися найбільш відповідальні зйомки: будівництво Дніпрогесу, організація перших колгоспів, запуск домен Донбасу тощо.

Дуже багато моїх фотографій друкувалися на сторінках центральних газет. З перших днів Великої Вітчизняної воїни я пішов у діючий Військово-морський флот.

Перебуваючи у лавах Радянської Армії протягом усіх чотирьох років війни, я був безпосереднім учасником оборони та штурму Севастополя, Кавказу, штурму Новоросійська, десанту у м. Керч. З передовими частинами радянських військ я вступав у Бухарест, Софію, Будапешт, Белград, Відень та Берлін. Я брав участь у повітряних десантах у Харбін та Порт-Артур.

Зроблені мною фотознімки поставлення радянськими військами прапора Перемоги в Севастополі, в Порт-Артурі та над рейхстагом у Берліні оминули всі радянські газети та публікуються досі у зв'язку з ювілейними датами.

Фотохроніка ТАРС неодноразово направляла мене до закордонних відряджень із відповідальними завданнями: я проводив зйомку товариша І.В.СТАЛІНА на Потсдамській конференції, знімав Паризьку мирну конференцію та Нюрнберзький процес.

За всі 14 років роботи в ТАРС я не мав жодного партійного чи адміністративного стягнення і багато разів моя робота відзначалася подяками.

Цілком природно, що для мене стало цілковитою несподіванкою звільнення мене від роботи в ТАРС 6 жовтня 1948 «за скороченням штатів».

Для мене цілком очевидно, що це формулювання є лише формальним приводом для мого звільнення з ТАРС.

Проте я не міг досягти у керівників ТАРС, які є справжні причини мого звільнення.

З жовтня 1948 року я безуспішно намагаюся влаштуватися працювати. Я звертався до цілої низки редакцій та організацій (Совінформбюро, журнали «СРСР на будівництві» та «Вогник»). Хоча всі ці організації зацікавлені в мені як кваліфікованому працівнику, мені скрізь відмовляють, посилаючись на неясність причин мого звільнення з ТАРС.

Редакція журналу «Вогник» повернула мені низку зроблених мною фотографій, поінформувавши мене про те, що, хоча ці знімки потрібні, вони не можуть бути надруковані з моїм ім'ям.

Редакція журналу «СРСР на будівництві» замовила мені відбитки та опублікувала шість зроблених мною знімків історико-документального характеру в номері, присвяченому 70-річчю товариша І.В.СТАЛІНА, не вказавши моє прізвище серед авторів.

Вважаю, що стан речей, що створився, неприпустимо. Без жодних підстав і без пояснення причин мене, чесного радянського громадянина і комуніста, ображають, позбавляючи законних авторських прав, і фактично не дають мені можливості працювати за спеціальністю.

Протягом 15 місяців мені не вдалося влаштуватися на роботу. Я змушений звернутися по допомогу до ЦК ВКП(б). Прошу Вас дати вказівку розібратися у моїй справі та дати мені можливість продовжувати працювати у пресі.

До цього листа я додаю 28 зроблених мною фотографій.

Є. ХАЛДЕЙ, член ВКП(б) з 1946 року, партквиток № 8612384

МОСКВА, Озерківська наб., д. 48/50, кв. 76.

Тов. Слєпову Л.А.

РДАСП. Ф. 17. Оп. 132. Д. 295. Л. 1-1 про. Оригінал.

Адже людина фотографувала Сталіна!

Але для нас, для нащадків не цими знімками він цінний, а тими, на яких суворі будні війни без прикрас.

Багато його знімків не для слабонервних:

Відень, 1945 р. Євген Халдей: “Я пішов у парк біля будівлі парламенту, щоб зняти колони солдатів. І побачив цю картину. На лавці сиділа жінка, вбита двома пострілами – в голову та шию, поряд з нею мертві підліток років п'ятнадцяти та дівчинка. Трохи на відстані лежав труп батька сімейства. На лацкані він мав золотий значок НСДАП, поруч валявся револьвер. (…) Підбіг вахтер із будівлі парламенту:
- Це він, він зробив не російські солдати. Прийшов о 6-й ранку. Я бачив його та його сім'ю з підвального вікна. Надворі ні душі. Він зсунув разом лави, велів жінці сісти, те саме велів дітям. Я не зрозумів, що він збирається робити. І тут він застрелив матір та сина. Дівчинка спротивилася, тоді він уклав її на лаву і теж застрелив. Відійшов убік, оглянув результат і застрелився сам.

Звичайно, деякі з найвідоміших робіт майстра були постановочними, зокрема знаменитим фото з піднятим прапором.

- Увечері 11 квітня 1945 року я повернувся до Москви з Відня. Редакція Фотохроніки ТАРС, де я тоді працював, наказала мені наступного ранку летіти до Берліна. Наказ є наказом, і я почав збиратися.

Розумів, що Берлін – це закінчення війни. На той час я вже не повертався з відряджень без знімків, де було відбито прапори над звільненими або взятими містами. Мабуть, ці знімки – прапор над Новоросійськом, над Керчю, над Севастополем, які звільнили рівно за рік до Перемоги, – одні з найулюбленіших мною та найдорожчих.
З досвіду я знав, що найкраще мати прапор із собою. Знайомий кравець, у якого я жив у Леонтьєвському провулку, допоміг мені пошити три прапори. Я кроїв зірку, серп та молот, а він шив. На ранок всі три прапори були готові. Помчав на аеродром і полетів у Берлін.
Прапор був пошитий із червоної скатертини старим кравцем (Ізраїль Соломонович Кішицер) на прохання свого племінника Євгена Халдея.

Цікаві непостановочні кадри, які, можливо, не такі художні, але від цього ще цінніші:

Євген Халдей

Ім'я Євгена Халдея відоме небагатьом, його фотографії – усім. Принаймні дві: виконаний у травні 1945 року знімок «Прапор над Рейхстагом», який став справжнім символом Перемоги, та знаменита фотографія «Перший день війни», єдина, знята в Москві 22 червня 1941 року. Ці два кадри дають яскраве, але, зрозуміло, неповне уявлення про творчість Євгена Халдея.

Його кадри 1941-1946 років, що зняли війну від оголошення про напад Німеччини на СРСР до Нюрнберзького процесу, обійшли весь світ і наведені як ілюстрації в незліченних підручниках, документальних книгах, енциклопедіях. З його знімків дивляться на нас передовики виробництва та стаханівці, солдати та генерали, безтурботні діти та зайняті державними справами партійні чиновники, безвісні шахтарі та глави світових держав. Ці фотографії стали історією - історією величезної країни та історією однієї людини, великого майстра, що тонко відчуває суть і сенс своєї роботи, що має дар виняткової творчої виразності, поважає і розуміє своїх героїв.

Втім, інтереси хлопчика з наймолодшого віку лежали зовсім на релігійної площині. Майбутній фотограф явно вважав за краще місцеве фотоательє, де він працював підмайстром, допомагаючи фотографу-сусіду промивати та сушити відбитки.

У 1928 році, у віці всього 12 років, Євген Халдей змайстрував свою першу фотокамеру: об'єктивом послужила лінза з бабусиних окулярів, а корпусом – звичайна картонна коробка. За допомогою цього пристрою він зробив свій перший знімок, який зобразив міську церкву. Церква невдовзі була зруйнована, і хлопчик, який став володарем історичної фотографії, почав замислюватися про силу фотомистецтва. Втім, епоха до подібних думок не мала. 1930 року в Україні почався голод.

Євген Халдей, який до 1930 року закінчив п'ять класів середньої школи, приписав собі ще один рік і влаштувався чистильником у паровозне депо. Тяжка робота стала засобом виживання: робоча картка забезпечувала пайку 800 грамів хліба на день. До того ж робота відкрила нові фінансові та творчі можливості. Халдей із розстрочкою на рік придбав фотоапарат Фотокор-1 і взявся з ентузіазмом фотографувати заводське життя. На один із цих знімків, який зняв робітника у газгольдера, звернув увагу редактор заводської газети. Це стало початком трудової біографії Халдея-фотографа. Незабаром він співпрацював у багатотиражці на постійній основі, беручи участь у всьому від рознесення тиражу цехами до зйомки передовиків виробництва. Співпрацював Халдей і з агітбригадою – тут він займався випуском стінгазети.

У цей час фотограф був змушений працювати з найпримітивнішим обладнанням, зробленим переважно власними руками. Його основною «знаряддям виробництва» була вже згадувана камера з тросиком і паличка з прибитою кришкою від шевського крему, в якій на ватці містився порошок магнію. Навчався Халдей на ходу: у чомусь йому допомагав редактор, щось фотограф-початківець підглядав у харківських та київських газетах, у журналі «Пролетарське фото», а щось підказувало й саме життя.

Його підручниками з деякою натяжкою можна назвати лише брошури «Фотокори на будівництвах соціалізму», «Фото у роботі політвідділів МТС та радгоспів», «20 правил фоторепортажу» та ін. - тому що присвячені ці посібники були здебільшого ідеологічним змістом фотознімків та правильним відображенням радянської людини, обличчя якої має бути «осяяне ідеєю побудови комуністичного суспільства». Технічні ж ази Халдей збагнув у повному розумінні слова «самоукою».

Завзятість та талант фотографа швидко стали приносити плоди. Фотограф розпочав співпрацю з українським «Пресфотом», а пізніше й агентством «Союзфото» у Москві. У цю організацію п'ятнадцятирічний Халдей у картонній коробці відправляв свої скляні негативи – за кожен знімок, прийнятий у фототеку агенції, фотографу платили 5 рублів. 1933 Халдей зустрів у газеті «Сталінський робітник». На її першій смузі нерідко з'являлися передовиці з виконаними Халдеєм фотографіями, головним чином репортажними знімками та портретами шахтарів із кирками та відбійними молотками. Незабаром Халдея помітили та знову підвищили – новим місцем роботи фотографа стала газета «Соціалістичний Донбас». Втім, слава фотографа вже вийшла за рамки газетної. У 1935 та 1936 роках, два роки поспіль, фотографії двадцятирічного Халдея отримували другу премію на Вседонецьких фотовиставках.

1936 року Халдей приїхав підкорювати Москву. Молодому фотографу супроводжував успіх – він вступив на роботу у Фотохроніку ТАРС. Утім, у столиці Халдей не затримався. Для нього почалося роз'їзне життя: відрядження на Західну Україну, Якутію, Карелію та Білорусь. Інтенсивна робота сприяла розвитку творчої майстерності, чималому вчиться Халдей і у найкращих майстрів сучасності – за їхніми фотографіями в журналах «СРСР на будівництві» та «Вогник».

Формула його успіху – точна режисура кожного знімка, ретельний відбір майбутніх героїв, вигідні ракурси найкращих досягнень радянської промисловості. Цим рокам належать зроблені у репортажній манері фотографії Олексія Стаханова та Паші Ангеліної, класичні портрети молодого М. Растроповича та Д.Шостаковича – одні з найзнаменитіших робіт Халдея мирного часу.

Але мирний час добігав кінця.

«22 червня я повернувся з Тархану, де відзначали 100-річчя від дня смерті Лермонтова, - згадував Євген Халдей у своїх записках. - Я знімав там хлопців із сільського літературного гуртка. Один хлопчик читав вірші: «Скажи-но, дядьку, адже недарма Москва, спалена пожежею...», а я просив його повторювати ці рядки знову і знову, щоб зробити добрі дублі. Якби ж знати!
І ось приїхав вранці до Москви, підходжу до будинку – а жив я неподалік німецького посольства, дивлюся – німці з машин вивантажують вузли з речами та заносять до посольства. Я не міг збагнути, що відбувається. А о 10-й ранку зателефонували з фотохроніки і наказали терміново з'явитися на роботу. О 11-й Левітан почав говорити по радіо «Увага, каже Москва, працюють всі радіостанції... О 12-й годині буде передано важливе урядове повідомлення». Він твердив це протягом цілої години – нерви у всіх були на межі. О 12-й пролунав голос Молотова. Він трохи заїкався.
І тут ми почули страшне: «...бомбили наші міста Київ, Мінськ, Бєлосток...»

Євген Халдей увійшов до групи військових кореспондентів, які вирушили на фронт.

Він потрапив на Північний флот і потім усю війну носив чорну морську форму. Зі своєю камерою Leica він пройшов всю війну, всі 1418 днів і відстань від Мурманська до Берліна. Халдей зобразив Паризьку нараду міністрів закордонних справ, поразку японців Далекому Сході, конференцію глав союзних держав у Потсдамі, підписання акта капітуляції Німеччини. Він брав участь у визволенні Севастополя, штурмі Новоросійська, Керчі, визволенні Румунії, Болгарії, Югославії, Австрії, Угорщини, а на Нюрнберзькому процесі його фотографії були представлені серед речових доказів.

Цікава історія пов'язана зі знаменитою фотографією «Прапор над Рейхстагом».

Євген Халдей сам розповів, як усе тоді було: "Я працював у фотохроніці ТАРС. Раптом шеф викликає і каже, що треба терміново летіти до Берліна. Там штурмують центр, треба це зафільмувати, а ще краще сфотографувати, як бійці піднімають червоний прапор над рейхстагом .

Але ж у Берліні я червоного прапора не знайду! Полковий прапор, раз там ще точаться бої, мені не дадуть... Вирішив піти до завгоспу фотохроніки. Там працював друг Каплінський.

Виручай, Капа... Термінове завдання, лечу в Берлін, треба дістати червоний матеріал для прапора.

Де я, Женя, тобі дістану червоний матеріал?

А пам'ятаєш, коли у нас проходили профспілкові збори, ти стіл застилав червоним полотнищем... Так це ж треба для урочистих випадків... Не турбуйся, я тобі його поверну...

З цим червоним матеріалом я пішов до знайомого кравця: "Мойсей, - кажу, - є термінова робота"!

Що може бути терміновішим, ніж те, що наші війська мають ось-ось взяти Берлін і зловити "дем газлен Гітлер" (лиходія Гітлера)?

Мабуть, ти маєш рацію. Я якраз для цієї справи завтра відлітаю до Берліна. І ти, Мойсею, мусиш мені допомогти.

Всю ніч ми вдвох чаклували над червоним полотнищем. Кравець пошив три прапори. На одному навіть встиг нашити зірочку та серп та молот. А що я порізав матеріал, - друг Капа мені вибачить...

У Берліні я з трьома солдатами вирушив до вже захопленого рейхстагу робити історичний знімок. Сяк-так дісталися даху. Потрібно було вибрати таку точку для зйомки, щоб не тільки було видно прапор та дах, а й берлінську вулицю. Я знайшов на даху вцілілу статую і звернувся до солдатів: "Хто зможе забратися на цю фігуру і прикріпити прапор"

Я зумію, - зголосився молодий автоматник.

На горищі знайшли держак і прикріпили до нього червоне полотнище. Автоматник поліз на статую, а друг страхував його.

Того ж дня увечері я вилетів до Москви з фотодокументом. Надрукував контрольні знімки. Передав більд-редактору. Раптом мене викликає сам генеральний директор ТАРС Пальгунов:

Халдейе, що ти привіз?

Як що"? Знімки із рейхстагу.

Подивися уважніше. Ти хочеш усьому світові показати наших мародерів?

Я став прискіпливо розглядати солдатів. Дійсно, в одного з них на обох руках опинився годинник. Довелося мені їхати в лабораторію та голкою зчищати з руки автоматника другу пару наручних годинників.

Потім я знову повернувся в Берліні, продовжував знімати повалену столицю Німеччини, солдатів-переможців, які залишали свої автографи на колонах рейхстагу, дівчину-регулювальницю, що суворо стежить за рухом транспорту біля Бранденбурзьких воріт.

Уміння не тільки використовувати на свою користь обставини, але й за необхідності робити невеликі постановки знову знадобилося Халдею під час зйомок на Нюрнберзькому процесі. Тут фотограф зіткнувся з неможливістю змінити точку зйомки: фотографу було заборонено пересуватися по залі, а всі учасники процесу займали певні місця. Проблема вирішилася підкупом охоронця - за дві пляшки віскі він погодився в потрібний момент посунутись, щоб дозволити фотографу зафільмувати Герінга в потрібному ракурсі.

А роком раніше Халдей виконав інший вельми відомий знімок, який зафіксував Сталіна у білому парадному мундирі у дні Потсдамської конференції.

Однак після війни для Євгена Халдея настали важкі часи. За «п'ятою статтею» його звільняють із ТАРС. Офіційне формулювання було, зрозуміло, інше - «скорочення штатів», а за менш обтічним виразом партійних чиновників використовувати Халдея далі як фотографа було «недоцільно». Його знімки знову з'явилися в центральній пресі лише майже через десять років, коли Халдей вступив на роботу в газету «Правда», де пропрацював п'ятнадцять років. У шістдесяті роки Халдей виконав серію великих репортажів, з яких можна відзначити репортаж про студентів Московського університету та репортаж про плавання радянського атомоходу «Ленін». 1973 року Халдей був зарахований фотокореспондентом до редакції газети «Радянська культура», звідки звільнився у зв'язку з виходом на пенсію. Його ім'я, що колись гриміло зі сторінок фронтових передовиць, почало забувати. Втім, для професіоналів Євген Халдей, як і раніше, залишався видатним.

Повністю історична справедливість відновилася лише 1995 року, два роки на смерть Євгена Халдея. Цього року на фестивалі фотожурналістики у Перпіньяні (Франція) Халдея вшановували нарівні з іншим метром військової фотографії, американцем Джо Розенталем, а особливим указом французького президента фотографу було надано звання лицаря ордена мистецтв та літератури. Там же в Перпіньяні відбулася зустріч Євгена Халдея з Марком Гроссе. На той час директор фотошколи Icart-Photo, який не раз входив до складу журі знаменитого фотоконкурсу World Press Photo, Марк Гроссе вже писав про Євгена Халдея свою монографію, яка незабаром вийшла під назвою «Халдей. Художник із Радянського Союзу».

Того ж таки 1995 року в США з великим успіхом пройшли виставки фотографій Халдея. Хоча і із запізненням, роботи фотокора ТАРС все ж таки зайняли гідне місце в золотому фонді світової фотографії. У всякому разі, так стверджують французькі критики, згідно з якими «Прапор над Рейхстагом» відомий «будь-якій людині в західному світі», і є «невід'ємною частиною нашої колективної свідомості».

Халдей працював у невідомості більшу частину свого життя і останні роки життя, до 1997-го, коротав у маленькій московській квартирці на скромну пенсію. Його маленька квартира перетворилася на фотолабораторію та місце збору для колег. Він продовжував займатися фотографією, улюбленою справою, якій віддав 65 років свого життя, навіть тоді, коли не міг точно направити різкість на збільшувачі без допомоги учнів. Євген Халдей помер 7 жовтня 1997 року.

Ім'я Євгена Халдея відоме, безумовно, всім професійним фотографам та критикам. Однак, широкий глядач не завжди знає, хто був автором знайомих йому буквально зі шкільної лави, історичних та, можна сміливо стверджувати, знакових знімків. Тим часом, саме цей кореспондент зробив один із найзнаменитіших кадрів вітчизняної культури – встановлення Прапора Перемоги над будівлею берлінського Рейхстагу у травні 1945 року. Ця фотографія ознаменувала тріумф переможців та повалення фашизму. Вона назавжди вписала Халдея в аннали історії та забезпечила йому місце у пантеоні найвідоміших репортажників ХХ століття.

Але не дивлячись на таку знакову подію, його творчість не обмежувалося одним лише звершенням. За всю свою творчу кар'єру Халдей встиг попрацювати у Москві, Заполяр'ї, на Дніпробуді, у Харбіні, Порт-Артурі. Він залишив величезний та найцікавіший архів.

Серед робіт Євгена Ананьевича зйомка подій світового значення: Потсдамської мирної конференції, підписання Німеччиною акта про капітуляцію у війні, розгрому японських збройних сил Далекому Сході.

Під час Другої Світової війни фотограф від імені редакції ТАРС працював на військово-морському кораблі. За допомогою Лейки він допоміг і своїм сучасникам, і їхнім нащадкам побачити, що на полях бою від Білого моря до Німеччини. Точність і чіпкість погляду в сукупності з найвищим професіоналізмом і людськими якостями: сміливістю, готовністю ризикувати, - зробило Халдея справді видатним фотографом. Його кадри служили доказовим матеріалом у Нюрнберзькому процесі над винуватцями у злочинах нацизму, і сам суд він, до речі, також знімав.

Дитинство та початок кар'єри

Євген Халдей народився у місті, сьогодні відомому як Донецьк. У квітні 1916 року, коли він з'явився на світ, містечко називалося Юзівкою, і було класичним селищем, залученим у події того часу. Це позначилося на хлопчику. Коли Євгену Халдею був лише рік, під час єврейських погромів убили його мати (вона прикривала собою сина, який отримав лише одне поранення від кулі).

Виховувала Женю бабуся. Навчавшись до 13-річного віку в хедері, він почав працювати. У 12 років Халдей зробив свою першу камеру – сам, за допомогою деталей та знань, які отримав, підробляючи підмайстром у фотомайстерні. Як об'єктив використав лінзу, яку стягнув з бабусиних окулярів. Першим знімком фотомайстра стала міська церква.

Юний володар історичного свідоцтва почав замислюватися про кар'єру фотографа, але через голод, який лютував у регіоні у 30-ті роки, був змушений розпочати роботу у паровозному депо. Там видавали пайки, а також платили – небагато, але достатньо, щоб Євген купив на виплат «справжню» камеру – Фотокор-1.

На фотографії, якими юнак щедро ділився, звернув увагу редактор однієї із заводських газет. Незабаром Халдей став співпрацювати з нею на постійній основі, роблячи фоторепортажі з життя агітбригад та робітників у цехах та на будівництві. При цьому він часто був змушений працювати найпримітивнішою, чи не саморобною технікою, вчитися на ходу.

Безперечний талант і величезна завзятість принесли плоди – Євгена Ананьєвича запросили співпрацювати з «Пресфото», головною українською репортажною організацією, а також із великою газетою «Соціалістичний Донбас». У двадцятирічному віці він уже отримував премії на виставках, став об'єктом інтересу агенції «Союзфото» і в 1936 переїхав до Москви. Там його прийняли працювати в ТАРС, і Халдей став їздити по всьому СРСР, знімаючи в Якутії, Карелії, Мінську і таке інше. Серед досягнень майстра – репортажі про Стаханова та Пашу Ангеліну (іконічні передовики виробництва), портрет Дмитра Шостаковича.

На піку кар'єри Халдея, разом із усією країною, настала війна.

Зйомка під час Другої Світової

Євген Халдей пішов на фронт військовим кореспондентом – йому довелося служити на Північному флоті. Надягши форму і взявши в руки камеру Leica, він став фотографом, якому нащадки зобов'язані вражаючою хронікою. Халдей був свідком визволення Севастополя та Керчі, пройшов з військами шлях від Бреста та Мінська до Німеччини через Румунію, Угорщину, Австрію.

Коли радянські солдати штурмували Берлін, Халдей був у Москві. За терміновим викликом він вилетів до Німеччини, щоб зробити ту саму епохальну фотографію – «Прапор над Рейхстагом». Так, зараз ми всі знаємо, що композиція була організована ним спеціально (Євгеній Ананьєвич розповів про це сам), але це не применшує ні історичної, ні художньої цінності знімка. Забравшись разом із автоматниками на дах Рейхстагу, він зміг в одній фотографії відобразити всі надії та бажання людей, тріумф перемоги та її дух.

У пресі, що розтиражувала знімок мільйонами екземплярів, він фігурував як репортажний та й імена солдатів були змінені. Майстерність фотографа від цього не меншає – так само, як і його феноменальне почуття моменту. Воно дозволяло Халдею виділяти з усіх подій ключові, і в кожній деталі на зображеннях був сенс, який надавав фотографіям глибини.

Окрім берлінських подій, Євген Халдей фотографував Нюрнберзький процес: робота на ньому ускладнювалася тим, що кореспондентам не дозволялося пересуватися по залі суду. Потрібно було зі свого місця знайти найточніший і найефективніший ракурс, зловити головне в тому, що відбувається. Халдею вдалося умовити охоронця, підійти та зайняти зручну позицію для того, щоб зняти Герінга з вдалого ракурсу.

На жаль, усі ці здобутки не допомогли Євгену Ананьйовичу надалі.

Робота у повоєнний час

Коли події війни відійшли другого план, країни почалися масштабні чистки. Постраждав від них і Халдей: наприкінці 40-х років його звільнили з ТАРС – за «недоцільністю використання» та низьким рівнем освіти, а насправді за національною ознакою («П'ята стаття»). Він зміг влаштуватися лише у журнал про художню самодіяльність.

Тільки у 1957 році майстер зможу повернутися до масштабної роботи – був прийнятий до «Правди». За п'ятнадцять років служби у найбільшій радянській газеті він знімав і студентів Московського університету, і атомохід "Ленін", і різноманітні тематичні сюжети. У 1972 році фотограф перейшов до «Радянської культури», де й пропрацював до самої пенсії.

На його персональній виставці у Севастополі вступне слово вимовляв один із найвідоміших радянських прозаїків, поет, кіносценарист, журналіст та громадський діяч Костянтин Симонов.

Справжнє світове визнання прийшло до Халдея лише наприкінці життя – у 1995 році. Саме тоді йому було присвоєно почесну нагороду світу мистецтв – Лицар Ордену. На фестивалі у французькому Перпіньяні, за спеціальним рішенням президента країни, Євген Халдей був прийнятий як легендарний військовий кореспондент. За півроку до смерті майстра, наприкінці травня 1997 року, вийшов європейський документальний фільм про нього і в Америці випустили книгу.

Помер Євгеній Ананьєвич Халдей у жовтні 1997, а через рік масштабною виставкою в Москві його вшановували співвітчизники.

Талант майстра полягав у вмінні відчути момент, а й у розумінні емоційного послання, яке передає сцена. Динаміка, вираз обличчя, поза – все це «працює на результат» та допомагає донести думку до глядача. Це розуміють не лише численні учні Євгена Ананьйовича, а й уся світова фотоспільнота. У 2000-х роках виставки майстра пройшли в Росії, Європі та США, а в 2014 році та сама Leica, якою було зроблено знімок Рейхстагу, було продано на аукціоні за 200 000 доларів.

Євген Халдей – класичний приклад фотографа-самородка. Людина стала майстром не завдяки якимось щасливим обставинам, а всупереч їм. Євген (за паспортом – Юхим) народився в Донецьку, який тоді називався Юзівкою. Це було 10 березня революційного 1917-го. У 1918-му, коли хлопцеві ще не виповнилося року, він дивом вижив у єврейському погромі – куля, що вбила мати, що затулила немовля, поранила і Юхима.

Змалку працював на заводі, в 13 років з лінзи від бабусиних окулярів та коробки зробив свою першу фотокамеру. Як водиться на Донбасі, «хлопця помітили» – запросили до заводської газети, а далі його кар'єра фотографа-самоучки йшла наростаючою.

Напередодні Великої Вітчизняної Халдей вже працював у фотохроніці ТАРС, 22 червня 1941 зробив знімок, як на Микільській вулиці (25-го Жовтня) москвичі слухають повідомлення про початок війни, і вбув на фронт. Починав із Північного флоту, але за чотири роки до об'єктиву його незмінної «лійки» потрапили бої в Новоросійську та Севастополі, у Румунії, Болгарії, Австрії. Свій найвідоміший знімок «Прапор Перемоги над Рейхстагом» він зробив, коли основні бої вже закінчилися. Редакції була потрібна фотографія-символ, фотографія-плакат. Розуміючи, що прапор частини ніхто йому не дасть, а іншого червоного прапора в Берліні не знайти, фотограф перед вильотом заготовив три прапори, зроблені зі скатертин. Знайшов трьох солдатів, які допомогли йому забратися на дах, а потім самі позували, встановлюючи прапор. З цим знімком після повернення стався казус – у одного з солдатів на обох руках був видно годинник. Аргументи фотографа, що на правій руці бійця швидше за все компас, слухати не стали – «зайвий» годинник просто заретушував.

Ольга Свіблова, директор Московського дому фотографії

У рамках бієнале «Мода та стиль у фотографії» ми відкриваємо ретроспективну виставку робіт Євгена Халдея, присвячену сторіччю цього великого художника. Оскільки тема у нас цього року «Вітер часу», ми говоримо про те, як , як атмосфера епохи відображаються в роботах насамперед фотографів, оскільки саме фотографія – найзначущее для нас візуальне свідчення епохи. Ми подумали, що добре зробити ретроспективу фотографій Євгена Халдея, з яким наш музей працював протягом багатьох років. Першу його велику виставку, присвячену Москві, ми робили 1997 року, коли відзначалося 850-річчя столиці. Тоді теж проводилося грандіозне бієнале «Москва очима російських та зарубіжних фотографів», і ми показали дуже цікаві роботи Халдея.

Його весь світ знає як військового фотографа, насамперед за знаменитим знімком «Прапор Перемоги над Рейхстагом». А розпочинав він свою творчу діяльність у середині 30-х років. І фактично до останніх днів життя не випускав камери з рук. Фотограф харизматичний, чий кадр заряджений неймовірною енергією, він, поза сумнівом, залишив безцінні свідчення свого часу. І це не лише його чудовий персональний фотолітопис Великої Вітчизняної війни, хоча насамперед саме його фронтові знімки стали класикою. У фондах нашого музею багато робіт Євгена Халдея, і коли до останнього ювілею Перемоги ми готували виставку «Військовим фотографам присвячується», звичайно, йому було відведено спеціальний розділ. Це безцінна спадщина – яку побачила війну людина, яка була на ній з першого до останнього дня і з камерою дійшла до Берліна та Відня.

Але цього разу ми хочемо поєднати всі аспекти творчої діяльності Євгена Халдея. Протягом трьох років ми дуже інтенсивно працювали разом із його дочкою Ганною Єфимівною, відсканували величезну кількість негативів, частина з яких ніколи не друкувалася. Тому й виставка називатиметься «Невідомий Халдей». І ми покажемо як його архівні відбитки, що зберігаються у нас, так і нові фотографії, які спеціально друкуються з негативів вручну. Я впевнена, що це буде чудова виставка, яка привабить і просто любителів фотографії, і всіх, кому цікава історія нашої країни, адже більш ніж за 50-річну творчу діяльність Халдей залишив найціннішу спадщину. Виставка розпочнеться 17 квітня.

Анна Халдей, дочка Євгена Халдея

1947 року його звільнили з ТАРС нібито за відсутність вищої освіти. Насправді причиною була «п'ята графа». І довгих одинадцять років, поки батька не прийняли до «Правди», він працював позаштатником у не найвідоміших виданнях, на кшталт «Клубу та художньої самодіяльності» або «Бюлетеня Товариства культурних зв'язків із закордоном», намагався знайти якісь разові замовлення. Але в ці роки він зробив чудові фотографії про повоєнне відновлення країни – колгоспи в Україні, Дніпрогес, Азовсталь... Він казав, що це має бути знято і продовжував свою роботу. Марку тримав, свою професію любив і до банальної фотографічної халтури ніколи собі опускатися не дозволяв.

Найвідоміша його фотографія, безперечно, «Прапор Перемоги над Рейхстагом». Її світова слава для батька була несподіванкою, але треба віддати належне: він розповідав, наскільки ретельно готувався до того відрядження до Берліна. Історія про червоні скатертини, з яких він зробив три прапори і послідовно зняв їхнє поставлення на аеродромі Темпельхоф, на Бранденбурзьких воротах та на Рейхстазі, стала хрестоматійною. Але в ті ж дні в Берліні батько зробив дуже багато фотографій, які тоді стали відомими. Довгий час значна частина знятого ним на війні особливо не була затребувана, тільки до святкування двадцятої річниці Перемоги з'явився інтерес до ветеранів та військових фотографій. Тоді Халдей, відбираючи знімки для чергової виставки чи видання, розповідав про відчуття, що негативи ніби розмовляють із ним: «От ти Ваську взяв, а мене вбік відклав, а чим я гірша, ми ж там кров проливали». Може, саме тому він усі повоєнні роки вів і дослідницьку роботу, розшукуючи героїв своїх військових кадрів. Тим не менше, одну зі своїх фотографій він виділяв – це зруйнований Нюрнберг. Папа розповідав, що він, вже знайшовши точку зйомки і зробивши кілька кадрів, все-таки не вважав справу зробленою і довго чекав, поки сонце опуститься нижче і світло стане драматичнішим. Коли у 90-х роках цей кадр демонструвався на виставці у Відні, питання в експертів було одне: яку академію фотомистецтва закінчував автор?

Батько фотографував постійно, жити без цього не міг. І сам він, до речі, любив фотографуватися, але не просто щоб потрапити в кадр. Все вивірить, знайде крапку, скомпонує правильний план і потім дає камеру, щоб натиснули на спуск. Багато знімав у родинному колі, буквально з перших днів знайомства з моєю мамою, тому залишилася величезна сімейна фототека. І я, і мій брат завжди пишалися фотографіями, зробленими татом: у нього ж кожен знімок ставав свідченням епохи, передавав час, настрій, атмосферу. Він вважав, що дітей раніше за шість місяців фотографувати не можна, оскільки і погляду ще немає осмисленого, і характеру не видно. А для нього і те, й інше було дуже важливим. Напевно, ці фотографії, а їх багато, які ніхто, крім рідних та близьких, не бачив, теж є художньою цінністю. Це ж практична школа фотомистецтва. Початківці могли б багато чого на тих знімках навчитися.

Та фотокамера, яку батькові подарував легендарний військовий фотограф Роберт Капа, ціла. Вони познайомилися ще підписання капітуляції в Карлхорсті, але близько зійшлися, працюючи на Нюрнберзькому процесі. Капа спеціально привіз йому нову камеру Speed Graphic, сказавши: "Женя, ну що ти все на свою "лієчку" знімаєш - ось тобі широкоплівна". Саме з цією камерою батько стоїть на тлі Герінга у залі суду.

Коли 1947 року Роберт Капа приїхав знімати якийсь репортаж до Радянського Союзу, КДБ не дозволив йому вивозити з країни непроявлені плівки. І тоді Капа сказав, що довірить їх лише Євгену Халдею. І тато виявляв його плівки десь у лабораторії держбезпеки. Коли в Перпіньяні 1995 року батькові вручали французький орден, там була велика виставка. У тому числі і фотографії Халдея, та окремою експозицією – кольорові фотографії Роберта Капи з В'єтнаму. Тоді до Євгена Ананьєвича підійшов син Роберта і розповів, що батько завжди пам'ятав про дружбу з російським фотографом, дуже тепло відгукувався і про нього самого, і про його роботи.

Ті, з ким він разом працював у роки війни, були його головними друзями. Не було там, наскільки я пам'ятаю, ні ревнощів до чужих успіхів, ні якихось кар'єрних моментів. Дружили, спілкувалися, допомагали одне одному. З сім'єю Еммануїла Євзеріхіна ми жили в одному дворі, росли з його дітьми, і він часто забігав: "Женя, треба терміново надрукувати!". Ми жили у комуналці, але своя фотолабораторія була у батька завжди. Макс Альперт, Яків Рюмкін, Марк Редькін та багато інших легендарних радянських фотокореспондентів часто бували у нас у гостях. Це було дивовижне братерство - з часу, коли я пішки ходила під стіл, і до моменту, коли вони пішли з життя, спілкування тривало постійно. В основі, звичайно, була компанія з фотохроніки ТАРС, але так чи інакше до цього дружнього кола входили всі відомі фотокореспонденти. Збиралися за столом, і нехай їжі та пиття не завжди було надміру, на веселощі це ніяк не впливало. Тато, м'яко кажучи, був не дуже обласканий владою, але не пам'ятаю, щоб він комусь заздрив.

Ірина Геворкян, більдредактор "Військово-промислового кур'єра"

У середині 80-х я працювала у видавництві АПН разом із фоторедактором Зоєю Мікошею, а її чоловік, кінооператор Владислав Мікоша, був давнім приятелем Євгена Ананьєвича. І Халдей, приїжджаючи у видавництво за гонораром, регулярно раз на місяць заходив до нас. Приїжджав на таксі, обов'язково приносив із собою пляшку горілки, і ми весело відзначали цю подію. Якщо врахувати, що гонорар, як правило, становив десять рублів, такі візити явно йшли майстру на збиток. Але він був людиною веселою і задоволення від спілкування грошима не міряв. Запам'яталися його висловлювання. Скажімо, починав свої історії зі слів: «А зараз я розповім тобі одну новелочку…» Якщо щось його неприємно дивувало, тут неодмінно лунало: «А на хріна нам ці конвалії?».

Цікаво, що з багатьма героями своїх фотографій він підтримував стосунки. Не обходилося і без розчарувань: «Фотографую – така чудова дівчина посеред Берліна, королева. Бачу її через кілька років – недоглянута, у якомусь рваному фартуху діти повзають. Звичайно, по всій країні на той час злидні та розруха, але такий контраст з тим порядком, що в армії до кінця війни був».

А ще за два роки до свого відходу з життя він подарував мені таксу Чуню – і доки був живий, постійно питав її, а якщо що – сам присилав до нас додому ветеринара.