Експериментальна психологія
Колір - це відчуття, що виникає в органі зору людини при впливі на неї світла, відбитого від предметів навколишнього світу. Людина може бачити тільки те, що має колір, все безбарвне невидиме для нашого ока.
З найдавніших часів донині колір тісно пов'язані з життям людини у її різних психологічних, емоційних і духовних проявах. Всі пам'ятники цивілізацій, що дійшли до нас, свідчать про те, що людина була постійнозайнятий пошуком колірних рішень, простих і витончених, але незмінно пов'язаних із звичаями, характерними рисамита прагненням дохудожньому самовираженню того чи іншого народу. У стародавніх цивілізаціях кольору приписувалася певна символіка. Наприклад,білий колір означав добро, зцілення, перемогу над злими духами,червоний - символізував життя, енергію, силу, тоді якчорний колір – знак руйнування; зла, хвороби, смерті. Створюючи предмети побуту, покриваючи їхзображеннями певних кольорів , людина намагалася залучити добрі сили, попросити здоров'я, удачі та відігнати хвороби Колір, введений в орнамент,замінював слово , підтримував спілкування людини з духами
Пізніше символічний зміст кольору було майже втрачено, але художник має пам'ятати, що за допомогою кольору можна керувати настроєм та увагою глядача, привертати його погляд до предметів у певній послідовності: від головного до другорядного. Тому колір є потужним засобомКОМПОЗИЦІЇ;
Теорія кольору.
Знання про колір займало уми вчених та художників ще з античних часів. Леонардо да Вінчі, вивчаючи теорію колірних сполучень, вважав, що основних кольорів лише п'ять: жовтий, синій, червоний, зелений, білий. Крім того, він склав символічний квіткоряд, який позначав: білий – світло, жовтий – земля, зелений – вода, синій – повітря, червоний – вогонь.
Англійський математик та астроном І.Ньютон, займаючись теорією колірних поєднань,cсвої висновки він побудував на довжині світлових хвиль спектральних кольорів. Ньютон відкрив, що призма розкладає промінь сонця на кольори веселки, тобто. кольори спектра, які, своєю чергою, при возз'єднанні утворюють білий колір. Червоний та синій коліра він назвав однорідними, простими.
Була розроблена теорія колірного зору, обчислена для кожного кольору довжина хвилі: найдовша хвиля у червоно-малинового кольору, а найкоротша - у фіолетового.
Систематичне та наукове вивчення кольору почалося зXIXв. і з іменами Гете, Гельмгольца, Оствальда та інших. У їхніх працях були спроби визначити принципи колірної гармонії, явища контрасту, оптичного змішання цветов. Багато уваги приділяли теорії кольору художники-імпресіоністи: Ж, Сірка, А. Сіслей, П. Синьяк. ВXXв. з цікавими кольоровими теоріями виступили: В. Кандінський, П. Клеє, С. Делоне, П. Мондріан. Свій внесок у колористику зробили російські художники (М.Матюшин, П.Кончаловський, М. Кримов, А. Волков).
Теорія кольору не може обійтися без допомогинаукового кольорознавства . Німецький фізикВ. Оствальд при створенні у 1917р. своєї системи кольорів спробував розташувати кольори у тривимірному просторі. Він запропонував об'ємне колірне тіло у вигляді двох конусів, що мають загальну основу. Вертикальна вісь, що проходить через два конуси, має в своєму розпорядженні ахроматичні кольори від білого до чорного. Якщо провести вертикальний перетин через вершини цього складного геометричного тіла, то в перетині вийде ромб, по обидва боки якого по вертикалі «чорно-білої» осі розташовуються два трикутники, що містять додаткові один до одного кольори, які називаються «чистими тонами». кольори, що містять постійну кількість білого або чорного кольору. Під час проведення горизонтального перерізу об'ємного тіла отримаємо які у| загальній горизонтальній підставі два конуси чистих насичених кольорів, які і утворюватимуть «колірний круг».
Об'ємне колірне тіло В.Оствальда. Загальний вигляд; Вертикальний перетин
Колір як композиції костюма.
Зміна модних поєднань відбувається швидше, ніж зміна форми або деталей. Часто асортимент одягу залишається постійним в базових речах (штани, спідниці, піджаки, блузки, жилети), а змінюється або доповнюється тільки колірна гама.
Кольори поділяються нахроматичні (пофарбовані) таахроматичні (незабарвлені).
До ахроматичних кольорів відносяться чорний, білий і всі; поєднання між собою (відтінки сірого). Відсутність колірного пігменту.
Вивчення кольору композиції костюма починається з ахроматичних кольорів. Для того, щоб вивчитиформу, силует, лінії та всі композиційні закономірності , що стосуються основ моделювання костюма, необхідно спочатку переглянути його у чорно-білій графіці. Ув'язати форму та колір дуже складно. Тому спочатку працюють формою, що виражається в лініях, плямі, об'ємі, фактурі, потім переходять до розробок ахроматичних композицій – з додаванням сірого кольору. Ступінчасті градації по світлоті , « розтяжки кольору» - це поступове, помітне оком насичення білого чорним або чорного білим кольором . Вона відрізняється від прийому досягнення непомітного переходу від білого кольору до чорного тим, що різниця градації кожної світла чітко виділяється. Для того щоб розтяжка кольору була поступовою, в ній має бути не менше п'яти градацій, наприклад, чорний, темно-сірий, сірий, світло-сірий, білий.
Розтяжка кольору дає навички роботи з обмеженою гамою кольорів. Припустимо, око може розрізняти сім градацій чистого сірого, а якщо в кожну градацію розтяжки додати трохи іншого кольору, то можна отримати величезну кількість тонких поєднань «різного сірого», а якщо око зможе їх розрізнити, то ці тонкі поєднання ми можемо і відтворити .
Таким чином, робота з розтяжками кольору виробляє певну професійну культуру кольору. При використанні розтяжок білого та чорного кольорів цікаві результати виходять із застосуванням ефекту контрасту всередині форми та «крайового контрасту», при якому білий та чорний кольори розташовані у вигляді контурів, ліній, обведень. Можна досягти ефекту «світіння», або «горіння», білого кольору, оточивши мотив концентричними розтяжками сірого, що поступово доходить до чорного кольору.
Наступним етапом у вивченні тонких поєднань є застосування так званоїобмеженої гами , коли до білого та чорного кольорів додається лише один будь-який інший колір, наприклад коричневий. Коричневі кольоринасправді багато: марс коричневий, сепія, червона охра, шоколадна, кава з молоком, червоне дерево, колір дуба, колір кориці. Коричневі кольори всіх відтінків часто трапляються в одязі. Це колір натуральної шкіри, замші, хутра, Коричневі кольори приваблюють своєю практичністю, можливістю поєднання з будь-яким іншим кольором та добре підходять до кольору шкіри людини.
Таким чином, включаючи дослідження кольору в костюмі співвідношення білого, чорного, відтінків сірого і безлічі відтінків коричневого, ми отримуємо практично необмежену палітру найтонших колірних поєднанні, які прекрасно взаємодіють між собою. Це підтверджують розписні та набивні тканини народів Африки – тканини, в яких гармонія будується на трьох кольорах: білому, коричневому та чорному. З точки зору використання обмеженої гами вишукані народні костюми Бретані (Франція), що відрізняються непомітною красою, де здавна поєднували в одязі тільки чорний, коричневий і сірий кольори, доповнюючи їх фантастичними накрохмаленими білими головними уборами.
Крім ахроматичних існуютьхроматичні кольори, які характеризуються насиченістю, тоном, світлом. Наявність колірного пігменту.
Насиченість - це ступінь наявності чистого пігменту у кольорі. Наприклад, насичений червоний означає «дуже червоний».
Колірний тон - це, по-перше, якість кольору, завдяки якому цей колір відрізняється від іншого кольору (наприклад, червоний відрізняється від синього); по-друге, загальний тон світлотіньовий або колірний лад твору, тобто тон -це наявність в одному кольорі домішок іншого кольору, що характеризує відмінність одного від іншого. Наприклад, у червоному з малиновим відтінком присутня якась незначна частка синього кольору, а в червоному с помаранчевим відтінком- Частка жовтого кольору. Таким чином, по тону ці червоні кольори є різними.
Світло хроматичних кольорів - це ступінь їхнього розбілювання. Сильно розбілені Кольори малої насиченості називаються «пастельними» (від кольорової крейди «пастель»). Гармонія пастельних кольорів досягається наявністю в кожному кольорі білого кольору, який все нівелює, згладжує.
Колірна гармонія пастельних кольорів - це колірна рівновага, при якійжоден колір не виділяється. Колірна рівновага характерна і для гармонії, яка називається «різне чорне». У цьому випадку присутність чорного в насичених кольорах також нівелює яскравість, створює ледь помітні, майже чорні, але кольорові комбінації. Таким чином, можна сказати, що поєднання пастельних кольорів – це світла гама, а «різне чорне» – темна гама.
Колірна гама - ряд гармонійно взаємопов'язаних відтінків кольору (тепла, холодна, світла, темна тощо). Можна сказати, що гама -це ряд кольорів, що мають спільні колірні особливості. Наприклад, зелена гама може включати всі відтінки зеленого: смарагдову зелень, трав'яний зелений, яскраво-зелений, пляшковий, колір яблука, морську хвилю, бірюзовий і т.д.
Історія розвитку науки та мистецтва дає чимало прикладів спроб систематизації кольору.
Теоретично костюма найбільш ефективно застосовують класифікатор, який відомий як колірне коло.
Теоретично гармонійних колірних поєднань розглядаються різні закономірності. Існують гармонії спектральних чистих кольорів, які розташовуються у жорсткому порядку. Це кольори веселки: червоний - помаранчевий - синій-фіолетовий. Щоб запам'ятати цей порядок, придумано багато жартівливих скоромовок: «Кожен мисливець бажає знати, де сидять фазани» або «Як одного разу Жак – дзвонар головою зламав ліхтар», де перші літери слів – перші літери назв квітів.
Гармонія колірного кола.
Гармонія - пропорційність елементів, злиття різних компонентів об'єкта в єдине органічне ціле. Одна з колірних гармоній – це гармонія колірного кола.Колірний круг будується на контрастних парах (червоний - зелений, жовтий - синій) або на чотирьох основних кольорах, що знаходяться на кінцях діаметрів кола. Крім того, між основними кольорами знаходяться розтяжки проміжних кольорів. . від жовтого до червоного, від червоного до синього, від синього до зеленого, від зеленого до жовтого). Якщо колірне коло розділити за основними кольорами на чотири чверті, то кожній чверті буде відповідати своя гармонія споріднених кольорів, що знаходяться всередині цієї чверті.
Перша чверть
(верхня права) колірного кола містить кольори від жовтого до червоного пігменту через теплий жовтий, оранжевий та червоно-оранжевий.
Друга чверть (нижня права) колірного кола включає кольори від червоного до синього пігменту через холодний червоний, фіолетовий і синьо-фіолетовий.
Третя чверть (нижня ліва) колірного кола містить кольори від синього до зеленого пігменту через синьо-зелений, колір морської хвилі, холодний зелений. Це гармонії споріднених кольорів холодної гами.
Четверта чверть (верхня ліва) колірного кола містить у собі споріднені кольори від зеленого до жовтого пігменту через теплий зелений, зелено-жовтий та жовто-зелений.
Кожна чверть кола містить гармонійні поєднанняродинних квітів, а якщо взяти колірні поєднання від жовтого до синього (тобто праву половину колірного кола), то отримаємо гармоніїродинно-контрастних поєднань кольорів.
Поєднання споріднених кольорів - це порівняно стримана врівноважена спокійна колористична гама, особливо коли немає різких світлових протиставлень.
Споріднено-контрастні колірні поєднання - поєднання споріднених кольорів та контрастних пар. Вони характеризуються яскравою колірною активністю внаслідок розмаїття. Використання родинно-контрастних квітів дає більше яскраву картину, тому що теплі жовто-червоні споріднені кольори доповнюються холодними червоно-синьо-фіолетовими. Наприклад, якщо дві ліві чверті колірного кола об'єднати, то отримаємо споріднено-контрастні поєднання кольорів, де зустрічаються і тепла, і холодна гами зеленого кольору.
Тепер розглянемо верхню та нижню половини колірного кола. Верхня половина відповідає теплій, а нижня - холодній гамі кольорів.
Так як колірний круг побудований на двох контрастних парах, які знаходяться один, проти одного (червоний-зелений, жовтий-синій), то існують гармонії,контрастних кольорів. І якщо проводити діаметри через центр кола, наприклад, від червоних до зелених кольорів, то кожному відтінку червоного кольору буде відповідати певний відтінок зеленого кольору, причому ясно видно, якому червоному відповідає який зелений. Але таке колірне коло не враховує складних та різноманітних поєднань кольорів з білим та чорним кольорами. Якщо до кожного основного кольору кола додавати білий коліру певній пропорції, вийдуть внутрішні концентричні кола розбілених кольорів, що сходяться до центру колірного кола. Якщо до кожного основного кольору кола додавати чорний з поступовим збільшенням його частки, то вийдуть зовнішні концентричні кола зачорнених тіньових кольорів, що йдуть у простір.
У графічних роботах доводиться вводити темний колір і власне білосніжний. Від цього композиція тільки виграє, набуває виразності.
У текстильних композиціях існує одна закономірність: чим більше кольори відрізняються один від одного, тим важче отримати колірну гармонію, тобто колірну рівновагу, при якому немає переваги якогось одного кольору. Тому в колірних композиціях дуже важливий розмір колірних плям. Якщо одна колірна пляма більша за інші, то вона переважає за кольором, виділяється серед усіх кольорів, і гармонії не досягається. Рівновість досягається за наступних умов:
рівної кількості плям основних кольорів;
рівної світлоти у розбілених поєднаннях;
рівної насиченості яскравих кольорів.
За кількістю основних кольорів композиції можуть бути:
одноколірними (але з безліччю відтінків одного кольору);
двоколірними (поєднання додаткових, близьких до них або суміжних квітів);
триколірними (поєднання кольорів, розташованих на рівних відстані,один від одного в колірному колі або суміжних кольорах);
багатобарвними (Поєднання кольорів, що утворюють загальну тональність кольору).
Таким чином, гармонії колірних поєднань - це сукупність комбінацій кольорів з урахуванням насиченості, світлоти та тону, вони залежать від естетичних поглядів суспільства на різні періоди часу.
Гармонійність одна із найбільш широко вживаних понять теоретично кольору.
Семантика кольору
Семантику кольору (від грец.semantikos - позначає)можна визначити як значення кольору.
Говорячи про колір, ми зустрічаємося з такими поняттями, якколірні символи ли, наприклад небо– синє, кров– червона;
кольорові алегорії, наприклад, нудьга зелена, жовта преса, жовта картка, білий квиток;
колірний знак, наприклад, блакитні берети, білі комірці.
Коли ми звертаємося до дослідження кольору, то з'ясовується, що його візвплив на наше життя набагато глибший, ніж це видається на перший погляд. У свідомості людини закріплювалися вироблені тисячоліттямиподілені колірні асоціації із реальними життєвими явищами.
Символіка кольору
Помаранчевий
Зігріває, стимулює, м'яке приємне збудження, веселощі, радість, добробут, затишок. Ефект наближення динаміки.
Північна Африка.
Енергія володіння, сильно діючий колір. Тепло, сонце, влада, радість, марнославство, свято.
Жовтий
Радість, веселість, щастя, легкість, відкритість, спілкування.Ефект наближення, рухи.
Золото, багатство, сміливість, Азія, буддизм.
Земля, кінець літа, центр. Енергія керування. Тепло, сонце, жвавість, веселість, легкість.
Зелений
Свіжість, вологість. Підвищує гостроту зору, концентрацію, заспокоює.Найкорисніший для очей. Може бути тлом.
Родючість, розквіт, молодість, Австралія, іслам.
Дерево, весна, схід. Енергія творчості, природи, життєвої сили.Надія, мир, спокій, поновлення життя, початок.
Блакитний
Заспокоює, дія його сприятлива. Холодний, розумовий, при надлишку викликає перевтому, відчуття холоду.Ефект видалення, уповільнення часу.
Невинність, миролюбність.
Емоційна енергія чуттєво забарвлених образів.Віра, ясність, чистота.
Синій
Самопоглиблення, гіпнотизм, спокій. Чинить гальмуючу дію на нервову систему. Видалення часу.
Мудрість, володіння морем.
Енергія образів без почуттів. Нескінченність, далечінь, сум, вірність, довіра.Тихий, важкий, строгий, віддалений, холодний, спокійний, але сповнений енергії.
Фіолетовий
Загадковість, що пробуджує інтуїцію, пригнічуючи раціональне мислення, стимулює потребу в духовний розвиток. Служить зв'язку фарб, легко придушується іншими; при великій колірній поверхні може негативно впливати.
Сум, лихо.
Енергія абстракції, енергія філософів, реформаторів. Велич, гідність, розкіш, пишнота, дружба, таємничість.
Чорний
Сильне пригнічує і гальмує вплив. Зменшує об'ємність, як фон посилює дію всіх кольорів.
Жалоба, смерть, Центральна Африка.
Вода, зима. нейтральний. Урочистість.
Білий
Холод та чистота, безпристрасність. Хороше тло для всіх кольорів, підвищує їх інтенсивність.
Срібло, чистота, правдивість, Європа, християнство.
Метал, осінь, захід. нейтральний. Невинність, цнотливість, чистота, вносить світло, пожвавлення у строкаті поєднання, збільшує об'ємність.
Сприйняття кольору людиною
Тяжко-лі
Відсту-
паю-
щі
Висту-
паю-
щі
Воз-
буж-
даю-
щі
Угне-
таю-
щі
Успо-
каїва-
ючі
Спектральні:
червоний
Помаранчевий
Жовтий
Зелений
Блакитний
Синій
Фіолетовий
Ахроматичні:
Білий
Світло сірий
Темно-сірий
Чорний
Систематизація кольору
Для художників, архітекторів та дизайнерів створюються спеціальні картиабо атласи колірних поєднань, які підбираються певним чином:
"Атлас системи Манзелла"
«Атлас Хесельгрена»
японські атласи «Хрома космос 5000» та «Хроматон 707».
Щороку вдома моди пропонують в одязі колірну гамусезону, новий свіжийдомінуючий колір. Зараз мода дуже демократична і не надає переваг одному кольору. З'являються нові кольори: колір металу, срібла, золота, старій бронзи, мильних бульбашок, багато блискучих поверхонь, що світяться «кислотних» квітів.
Зміна модних тенденційв області кольори в цілому відповідність є циклами розвитку модної форми костюма : нова форма (нові силуети, обсяги, пропорції), як правило, з'являється в чорному кольорі, а йдучища форма розробляється в складній гамі, переважають відтінкові рішенняня кольору. У цілому нині модна колірна гама («тепла» чи «холодна») актуальприблизно стільки ж часу, скільки і провідна базова форма.
Проте прогнозування кольору в костюмі засноване не тільки на вивченні динаміки розвитку модної форми, але і на дослідженні колірного сприйняттяти людей, що належать до різних вікових груп, які проводяться під егідою Міжнародної асоціації кольору. На основі цих досліджень будуються прогнози колірних переваг, які і реалізуються згодом як модних тенденцій.
Колірні уподобання споживачів
Колір виробів є складним стимулом для зорової системи людини.
У межах зорового сприйняття колірвикликає різну емоційну реакцію у кожної людини:
червоний колір має більшу силу впливу, ніж блакитний;
червоний колір збуджує нервову систему та активізаціюмує м'язову силу;
синій колір має гальмуючу дію;
теплі кольориє кольорами екстраверсії (навернені назовні), сині, фіолетові, зелені – кольорами пасивної інтроверсії (навернені всередину);
почисні емоції збільшують чутливість ока до червоно-жовтої частиниспектра;
негативні емоції підвищують чутливість ока до синьо-зеліної частини спектра;
діти віком до одного року незалежно від раси та місця проживання воліють однаковікольори: червоний, оранжевий, жовтий;
серед підлітків і дорослих кольорисвоєї популярності розподіляються так: блакитний, зелений,червоний, жовтий, оранжевий, фіолетовий, білий;
молодь, на відміну людей старшого віку, не дотримується традицій і колірних асоціаційу підборі кольору.
Проблема колірної переваги є дуже актуальною з точки зору досягнення оптимального асортименту товарів народного повимоги і висуває підвищені вимоги до кольору в процесі проектуваннявання моделей одягу.
Основні ознаки кольору: колірний тон, світло, насиченість.
Існує кілька ознак кольору, основних із них ТРИ: колірний тон, насиченість та світло.
Кольоровий тонвизначає місце кольору в спектрі ("червоний-жовтий-синій" тощо). Це головна характеристикакольори. У фізичному сенсі КОЛІРНИЙ ТОН залежить від довжини світлової хвилі. Довгі хвилі – червона частина спектру. Короткі – зсув у синьо-фіолетову сторону. Середня довжина хвилі – це жовті та зелені кольори, вони найбільш оптимальні для ока.
У нашій свідомості колірний тон асоціюється із забарвленням добре знайомих предметів. Багато найменувань квітів походять від об'єктів з характерним кольором: пісочний, морської хвилі, смарагдовий, шоколадний, кораловий, малиновий, вишневий, вершковий. Легко здогадатися, що тон кольору визначається назвою кольору (жовтий, червоний, синій) і залежить від його місця в спектрі.
Цікаво дізнатися, що натреноване око при яскравому денному освітленні розрізняє до 180 колірних тонів та до 10 ступенів (градацій) насиченості. Взагалі, розвинене людське око здатне розрізняти близько 360 відтінків кольору.
Ступінь хроматичності кольору визначається насиченістю. Це ступінь віддаленості кольору від сірого тієї ж світла. Уявіть, як свіжу траву біля дороги покриває пил шар за шаром. Чим більше шарів пилу, чим слабше видно первинний чистий зелений колір, тим менше НАСИЩЕНІСТЬ цього зеленого. Кольори з максимальною насиченістю – це спектральні кольори, мінімальна насиченість дає повну ахроматику (відсутність колірного тону).
Змінити насиченість можна 3 способами:
§ додаванням до спектрального колір чорного,
§ додаванням у спектральний колір білого,
§ додаванням у спектральний колір його контрастної пари (наприклад: до червоно-жовтогарячого додати синьо-зелений)
Третя ознака кольору - СВІТЛОТА. Будь-які кольори та відтінки, незалежно від колірного тону, можна порівняти за світлом, тобто, визначити, який з них темніший, а який світліший.
Світлота- Це сетосила кольору. Спочатку (спектрально) найсвітлішим є жовтий.Найтемнішим – синій. це положення кольору на шкалі від білого до чорного. Характеризується словами "червоний темний" або "червоний світлий". Для ахроматичних максимальних СВІТЛОТ має білий колір, мінімальний - чорний.
Світлота - якість, властиве як хроматичним, і ахроматичним кольорам. Світлоті не слід плутати з білизною (як якістю кольору предмета).
У художників прийнято світлотні відносини називати тональними, тому не слід плутати світловий і колірний тон, світлотіньовий та колірний устрій твору. Коли кажуть, що картина написана в світлих тонах, то передусім мають на увазі світлові відносини, а за кольором вона може бути і сіро-білою, і рожево-жовтою, світло-бузковою, словом найрізноманітнішою.
Порівнювати за світлом можна будь-які кольори та відтінки: блідо-зелений з темно-зеленим, рожевий з синім, червоний з фіолетовим.
Цікаво помітити, що червоний, рожевий, зелений, коричневий та інші кольори можуть бути світлими, і темними кольорами.
Завдяки тому, що ми пам'ятаємо кольори навколишніх предметів, ми уявляємо їх світлоту. Наприклад, жовтий лимон світліший за синю скатертину, і ми пам'ятаємо, що жовтий колір світліший за синій.
Ахроматичні кольори, тобто сірі, білі та чорні, характеризуються лише світлом. Відмінності по світлоті полягають у тому, що одні кольори темніші, інші світліші.
Будь-який хроматичний колір можна порівняти по світлоті з ахроматичним кольором.
Можна порівняти кольори: червоний та сірий, рожевий та світло-сірий, темно-зелений та темно-сірий, фіолетовий та чорний. Ахроматичні кольори підібрані за світлом рівними хроматичним.
Отже, коротко для довідки: спочатку світло, як електромагнітне випромінювання з певною довжиною хвилі – біле. Але при пропущенні його через призму він розкладається на такі його складові видимікольори (видимий спектр): дорізний, проранжовий, жжовтий, ззелений, голубий, зінший, фіолетовий ( докожен проохотник жїлає знати где зіде фазан).
Чому я виділив " видиміОсобливості будови людського ока дозволяють нам розрізняти тільки ці кольори, залишаючи поза полем нашого зору ультрафіолетове та інфрачервоне випромінювання. Здатність людського ока сприймати колір безпосередньо залежить від здатності матерії навколишнього світу поглинати одні світлові хвилі і відбивати інші. Чому червоне яблуко червоне? що поверхня яблука, маючи певний біо-хімічний склад, поглинає всі хвилі видимого спектру, за винятком червоного, який від поверхні відбивається і, потрапляючи в наше око у вигляді електромагнітного випромінювання певної частоти, сприймається рецепторами та розпізнається мозком як червоний колір. або помаранчевим апельсином ситуація аналогічна, як і з усією матерією, яка оточує нас.
Рецептори людського ока найбільш чутливі до синього, зеленого та червоного кольору видимого спектру. На сьогодні існує близько 150000 колірних тонів та відтінків. При цьому людина може розрізняти близько 100 відтінків за кольором, близько 500 відтінків сірого. Звичайно, художники, дизайнери і т.д. володіють ширшим діапазоном сприйняття кольору. Усі кольори, які у видимому спектрі, називаються хроматичними.
видимий спектр хроматичних кольорів
Поряд із цим очевидним є і той факт, що крім "кольорових" кольорів ми також розпізнаємо і "не кольорові", "чорно-білі" кольори. Так ось, відтінки сірого кольору в діапазоні "білий - чорний" називаються ахроматичними (безбарвними) через відсутність у них конкретного тону кольору (відтінку видимого спектру). Найбільш яскравим ахроматичним кольором є білий, найтемнішим – чорний.
ахроматичні кольори
p align="justify"> Далі, для правильного розуміння термінології та грамотного використання теоретичних знань на практиці необхідно знайти відмінності в поняттях "тон" і "відтінок". Так ось, кольоровий тон- Характеристика кольору, що визначає його положення у спектрі. Синій колір – це тон, червоний колір – це теж тон. А відтінок- це різновид одного кольору, що відрізняється від нього як яскравістю, світлою і насиченістю, так і наявністю додаткового кольору, що виявляється на тлі основного. Світло-блакитний і темно-блакитний – відтінки блакитного за насиченістю, а блакитно-зелений (бірюзовий) – за наявності в блакитному додатковому зеленому кольорі.
Що таке яскравість кольору? Це характеристика кольору, що безпосередньо залежить від ступеня освітленості об'єкта і характеризує щільність світлового потоку, спрямованого у бік спостерігача. Говорячи простіше, якщо за всіх інших рівних умовах, той самий об'єкт послідовно висвітлити джерелами світла різної потужності, пропорційно надходить світлу відбитий від об'єкта світло буде також різної потужності. У результаті одне й те саме червоне яблуко при яскравому світлі буде яскраво червоним, а за відсутності світла ми його не побачимо взагалі. Особливість яскравості кольору полягає в тому, що при її зниженні будь-який колір прагне чорного.
І ще: при однакових умовах освітленості один і той же колір може відрізнятися яскравістю завдяки здатності відбивати (або поглинати) світло, що надходить. Глянцевий чорний буде яскравішим, ніж матовий чорний саме тому, що глянець більше відображає світло, що надходить, а матовий - більше поглинає.
Як характеристика кольору - існує. Як точне визначення – скоріше ні. Дотримуючись одним джерелам, світла- Ступінь близькості кольору до білого. Згідно з іншими джерелами - суб'єктивна яскравість ділянки зображення, віднесена до суб'єктивної яскравості поверхні, яку людина сприймає як біла. Треті джерела відносять поняття яскравість і світлість кольору до синонімів, що не позбавлене логіки: якщо при зменшенні яскравості колір прагне до чорного (стає темнішим), то при збільшенні яскравості колір буде прагнути білого (світліше).
Насправді так і відбувається. Під час фото або відео зйомки недоекспоновані (недостатньо світла) об'єкти в кадрі стають чорною плямою, а переекспоновані (надлишок світла) - білою.
Аналогічна ситуація стосується і термінів "насиченість" та "інтенсивність" кольору, коли в деяких джерелах говориться, що "насиченість кольору - це інтенсивність ... і т.д. і т.п". Насправді, це абсолютно різні характеристики. Насиченість- "глибина" кольору, виражена в міру відхилення хроматичного кольору від однакового з ним за світлом сірого кольору. При зменшенні насиченості кожен хроматичний колір наближається до сірого.
Інтенсивність- Переважання будь-якого тону в порівнянні з іншими (у пейзажі осіннього лісу помаранчевий тон буде переважним).
Така "підміна" понять відбувається, швидше за все, з однієї причини: грань між яскравістю і світлістю, насиченістю та інтенсивністю кольору настільки тонка, наскільки суб'єктивне саме поняття кольору.
З визначень основних характеристик кольору можна назвати таку закономірність: на кольоропередачу (і відповідно на цветосприятие) хроматичних кольорів великий вплив мають ахроматичні кольори. Вони не тільки допомагають формувати відтінки, але й роблять колір світлим чи темним, насиченим чи бляклим.
Як ці знання можуть допомогти фотографу чи відеографу? По-перше, ніякий фотоапарат або відеокамера не здатні передати колір так, як його сприймає людина. І щоб у подальшому при пост-обробці фото чи відео матеріалу досягти гармонії у зображенні або наблизити зображення до реальності, необхідно вміло маніпулювати яскравістю, світлістю та насиченістю кольору, щоб результат задовольнив або Вас, як художника, або оточуючих, як глядачів. Недарма у кіновиробництві існує професія колорист (у фотографії цю функцію зазвичай виконує сам фотограф). Людина, яка має знання про колір, шляхом корекції кольору доводить знятий і змонтований матеріал до такого стану, коли колірне рішенняфільму просто змушує глядача дивуватися та захоплюватися одночасно. По-друге, в колористиці всі ці особливості кольору переплітаються досить тонко і в різній послідовності, дозволяючи не тільки розширити можливості передачі кольору, але і домогтися якихось індивідуальних результатів. Якщо цими інструментами користуватися безграмотно, складно буде знайти шанувальників своєї творчості.
І на цій позитивній ноті ми нарешті підійшли до колористики.
Колористика як наука про колір у своїх законах спирається саме на спектр видимого випромінювання, який працями дослідників 17-20 ст. з лінійного уявлення (ілюстрація вище) було трансформовано у форму хроматичного кола.
Що нам дозволяє зрозуміти хроматичне коло?
1. Основних (базових, первинних, чистих) кольорів всього 3:
червоний
Жовтий
Синій
2. Складові кольори другого порядку (вторинних) теж 3:
Зелений
Помаранчевий
Фіолетовий
Мало того, що в хроматичному колі вони розташовані навпроти основних кольорів, але й виходять вони шляхом змішування основних кольорів один з одним (зелений = синій + жовтий, помаранчевий = жовтий + червоний, фіолетовий = червоний + синій).
3. Складові кольори третього порядку (третинних) 6:
Жовто-жовтогарячий
Червоно-жовтогарячий
Червоно-фіолетовий
Синьо-фіолетовий
Синьо-зелений
Жовто-зелений
Складові кольори третього порядку виходять шляхом змішування основних із складовими кольорами другого порядку.
Саме розташування кольору в дванадцятичастому колірному колі дозволяє зрозуміти, які кольори і як можуть поєднуватися один з одним.
ПРОДОВЖЕННЯ -
Ми дивимося на предмети і, характеризуючи їх, говоримо приблизно таке: він великий, м'який, світло-блакитного кольору. При описі чогось у більшості випадків згадується колір, тому що він несе величезну кількість інформації. Насправді тіло немає певного кольору. Саме поняття кольору тісно пов'язане з тим, як людина (людський погляд) сприймає світло; можна сказати, що колір зароджується у вічі.
Колір– надзвичайно складна проблема, як фізики, так фізіології, т.к. він має як психофізіологічну, і фізичну природу. Сприйняття кольору залежить від фізичних властивостейсвітла, тобто електромагнітної енергії, від його взаємодії з фізичними речовинами, а також від їхньої інтерпретації зорової системою людини. Іншими словами, колір предмета залежить не тільки від самого предмета, але також від джерела світла, що висвітлює предмет, і від системи людського бачення. Понад те, одні предмети відбивають світло (дошка, папір), інші його пропускають (скло, вода). Якщо поверхня, яка відображає тільки синє світло, освітлюється червоним світлом, вона здаватиметься чорною. Аналогічно, якщо джерело зеленого світла розглядати через скло, що пропускає лише червоне світло, воно теж здасться чорним.
Найпростішим є ахроматичний колір, тобто. такий, який ми бачимо на екрані чорно-білого телевізора. При цьому білими виглядають об'єкти, що ахроматично відображають більше 80% світла білого джерела, а чорними – менше 3%. Єдиним атрибутом такого кольору є інтенсивність чи кількість. З інтенсивністю можна зіставити скалярну величину, визначаючи темне, як 0, а біле як 1.
Якщо сприймається світло містить довжини хвиль у довільних нерівних кількостях, він називається хроматичним.
При суб'єктивному описі такого кольору зазвичай використовують три величини: колірний тон, насиченість та світло. Колірний тон дозволяє розрізняти кольори, такі як червоний, зелений, жовтий тощо. (Це основна колірна характеристика). Насиченістьхарактеризує чистоту, тобто. ступінь ослаблення (розведення, освітлення) даного кольору білим світлом, і дозволяє відрізняти рожевий колірвід червоного, смарагдовий від яскраво-зеленого і т. д. Іншими словами, за насиченістю судять про те, наскільки м'яким або різким здається колір. Світлотавідображає уявлення про інтенсивність, як про фактор, що не залежить від колірного тону і насиченості (інтенсивність (потужність) кольору).
Зазвичай зустрічаються не чисті монохроматичні кольори, які суміші. В основі трикомпонентної теорії світла лежить припущення, що в центральній частині сітківки ока знаходяться три типи чутливих до кольору колб. Перший сприймає зелений колір, другий – червоний, а третій – синій. Відносна чутливість ока максимальна для зеленого кольору та мінімальна для синього. Якщо на всі три типи колб впливає однаковий рівень енергетичної яскравості, то світло здається білим. Відчуття білого кольору можна отримати, змішуючи будь-які три кольори, якщо жоден із них не є лінійною комбінацією двох інших. Такі кольори називають основними.
Людське око здатне розрізняти близько 350 000 різних кольорів. Це число отримано внаслідок численних дослідів. Чітко помітні приблизно 128 колірних тонів. Якщо змінюється лише насиченість, то зорова система здатна виділити вже не так багато кольорів: ми можемо відрізнити від 16 (для жовтого) до 23 (для червоного та фіолетового) таких кольорів.
Таким чином, для характеристики кольору використовуються такі атрибути:
- Кольоровий тон. Можна визначити довжиною хвилі в спектрі випромінювання. Колірний тон дозволяє відрізняти один колір від іншого – наприклад, зелений від червоного, жовтого та інших.
- Яскравість. Визначається енергією, інтенсивністю світлового випромінювання. Висловлює кількість сприйманого світла.
- Насиченість чи чистота тону. Виражається часткою присутності білого кольору. В абсолютно чистому кольорі домішка білого відсутня. Якщо, наприклад, до чистого червоного кольору додати у певній пропорції білий колір, вийде світлий блідо-червоний колір.
Вказані три атрибути дозволяють описати всі кольори та відтінки. Те, що атрибутів саме три, є одним із проявів тривимірних властивостей кольору.
Більшість людей розрізняють кольори, а ті, хто займається комп'ютерною графікою, повинні чітко відчувати різницю не лише у кольорах, а й у найтонших відтінках. Це дуже важливо, тому що саме колір несе в собі велику кількість інформації, яка нітрохи не поступається важливістю ні формі, ні масі, ні іншим параметрам, що визначає кожне тіло.
Чинники, що впливають на зовнішній виглядконкретного кольору:
− джерело світла;
− інформація про навколишні предмети;
− ваші очі;
Правильно підібрані кольори можуть як привернути увагу до бажаного зображення, так і відштовхнути від нього. Це пояснюється тим, що в залежності від того, який колір бачить людина, у нього виникають різні емоції, які формують перше враження від видимого об'єкта.
Колір у комп'ютерній графіці потрібен для того, що:
- Він несе в собі певну інформацію про об'єкти. Наприклад, влітку дерева зелені, восени – жовті. На чорно-білій фотографії визначити пору року практично неможливо, якщо на це не вказують будь-які інші додаткові факти.
– колір необхідний для того, щоб розрізняти об'єкти.
– за його допомогою можна вивести одні частини зображення на перший план, інші ж відвести у фон, тобто акцентувати увагу на важливому – композиційному – центрі.
– без збільшення розміру за допомогою кольору можна надіслати деякі деталі зображення.
– у двовимірній графіці, а саме таку ми бачимо на моніторі, так як він не має третього виміру, саме за допомогою кольору, точніше відтінків, імітується (передається) обсяг.
– колір використовується для привернення уваги глядача, створення яскравого та цікавого зображення.
Будь-яке комп'ютерне зображення характеризується, крім геометричних розмірів та роздільної здатності (кількість точок на один дюйм), максимальним числом кольорів, які можуть бути використані в ньому. Максимальна кількістькольорів, яке може бути використане у зображенні даного типу, називається глибиною кольору.Крім повнокольорових, існують типи зображень із різною глибиною кольору – чорно-білі штрихові, у відтінках сірого, з індексованим кольором. Деякі типи зображень мають однакову глибину кольору, але відрізняються за колірною моделлю.
Зоровий апарат людини
Системи відображення графічної інформації впливають на зоровий апаратлюдини, тому необхідно враховувати як фізичні, і психофізіологічні особливості зору.
На рис. показаний поперечний розмір очного яблука людини.
Світло потрапляє в око через рогівку і фокусується кришталиком на внутрішній шар ока, званий сітківкою.
Сітківка ока містить два принципово різних типи фоторецепторів – палички, що мають широку спектральну криву чутливості, внаслідок чого вони не розрізняють довжин хвиль і, отже, кольору, і колбочки, що характеризуються вузькими спектральними кривими і тому мають колірну чутливість.
Колбочок існує три типи, що відрізняються фоточутливим пігментом. Колбочки зазвичай називають "синіми", "зеленими" та "червоними" відповідно до найменування кольору, для якого вони оптимально чутливі.
Значення, що видається колбочкою, є результатом інтегрування спектральної функції з ваговою функцією чутливості.
Світлочутливі клітини, відомі як колбочки та палички, формують шар клітин у задній частині сітківки.
Колбочки та палички містять зорові пігменти. Зорові пігменти дуже схожі на будь-які інші пігменти, що вони поглинають світло і ступінь поглинання залежить від довжини хвилі. Важлива властивість зорових пігментів полягає в тому, що коли зоровий пігмент поглинає фотон світла, змінюється форма молекули і в той же час відбувається перевипромінювання світла. Пігмент у своїй змінився, змінена молекула поглинає світло менш ніж раніше, тобто. як часто кажуть, "відбілюється". Зміна форми молекули та перевипромінювання енергії деяким, поки що не цілком зрозумілим чином, ініціюють світлочутливу клітину до видачі сигналу.
Інформація від світлочутливих рецепторів (колб та паличок) передається іншим типам клітин, які з'єднані між собою. Спеціальні клітини передають інформацію у зоровий нерв. Отже волокно зорового нерва обслуговує кілька світлочутливих рецепторів, тобто. деяка попередня обробка зображення виконується безпосередньо в оці, який по суті є висунутою вперед частиною мозку.
Область сітківки, в якій волокна зорового нерва збираються разом і виходять з ока, позбавлена світлочутливих рецепторів і називається сліпою плямою.
Цікаво відзначити, що природа створила цілий рядконструкцій ока. При цьому очі у всіх хребетних схожі на очі людини, а очі у безхребетних або складні (фасеткові) як у комах, або недорозвинені у вигляді світловхвальної плями. Тільки у восьминогів очі влаштовані як у хребетних, але світлочутливі клітини знаходяться безпосередньо на внутрішній поверхні очного яблука, а не як у нас позаду інших шарів, що займаються попередньою обробкою зображення. Тому, можливо, особливого сенсу у зворотному розташуванні клітин у сітківці немає. А це просто один із експериментів природи.
Колірні моделі та їх види
Наука про колір – це досить складна і широкомасштабна наука, у ній іноді створюються різні колірні моделі, використовувані у тій чи іншій області. Однією з таких 
моделей і є колірне коло.
Існує 3 первинні кольори, які неможливо отримати і які утворюють всі інші. Основні кольори– це жовтий, червоний та синій. При змішуванні жовтого з червоним виходить помаранчевий, синього із жовтим – зелений, а червоного із синім – фіолетовий. Таким чином, можна скласти коло, яке міститиме всі кольори. Він представлений на мал. і називається великим колом Освальда.
Поряд із колом Освальда є ще й коло Гете, в якому основні кольори розташовані в кутах рівностороннього трикутника, а додаткові – у кутах перевернутого трикутника.
Друг навпроти друга розташовані контрастні кольори.
Для опису випромінюваного та відбитого кольору використовуються різні математичні моделі. колірні моделі (колірний простір), тобто. – це спосіб опису кольору за допомогою кількісних характеристик. Колірні моделі можуть бути апаратно-залежними(їх поки більшість, RGB і CMYK серед них) і апаратно-незалежними(Модель Lab). У більшості «сучасних» візуалізаційних пакетів (наприклад, Photoshop) можна перетворювати зображення з однієї колірної моделі в іншу.
У колірній моделі (просторі) кожному кольору можна поставити у відповідність строго певну точку. У цьому випадку колірна модель – це просто спрощене геометричне уявлення, засноване на системі координатних осей та прийнятого масштабу.
Основні колірні моделі:
− CMY (Cyan Magenta Yellow);
− CMYK (Cyan Magenta Yellow Key, причому Key означає чорний колір);
− HSV (Hue, Saturation, Value);
− HLS (Hue, Lightness, Saturation);
− та інші.
У цифрових технологіях використовуються, як мінімум чотири, основні моделі: RGB, CMYK, HSB різних варіантахта Lab. У поліграфії використовуються також численні бібліотеки плашкових кольорів.
Кольори однієї моделі є додатковими до кольорів іншої моделі. Додатковий колір- Колір, що доповнює даний до білого. Додатковий для червоного – блакитний (зелений+синій), додатковий для зеленого – пурпурний (червоний+синій), додатковий для синього – жовтий (червоний+зелений) тощо.
За принципом дії перелічені колірні моделі можна умовно вразити на три класи:
− адитивні (RGB), засновані на додаванні кольорів;
− субтрактивні (CMY, CMYK), основу яких становить операція віднімання кольорів (субтрактивний синтез);
− перцепційні (HSB, HLS, LAB, YCC), що базуються на сприйнятті.
Адитивний колір виходить на основі законів Грассмана шляхом з'єднання променів світла різних кольорів. В основі цього явища лежить той факт, що більшість кольорів видимого спектру можуть бути отримані шляхом змішування у різних пропорціях трьох основних колірних компонентів. Цими компонентами, які теорії кольору іноді називаються первиннимиквітами, є червоний ( R ed), зелений ( G reen) та синій ( В lue) кольори. При попарному змішуванні пер-
вічних квітів утворюються вториннікольори: блакитний ( З yan), пурпурний ( M agenta) та жовтий ( Y ellow). Слід зазначити, що первинні та вторинні кольори відносяться до базовимквітів.
БазовимиКвітами називають кольори, за допомогою яких можна отримати практично весь спектр видимих кольорів.
Для отримання нових кольорів за допомогою адитивного синтезу можна використовувати різні комбінації з двох основних кольорів, варіювання складу яких призводить до зміни результуючого кольору.
Таким чином, колірні моделі (колірний простір) представляють засоби для концептуального та кількісного опису кольору. Колірний режим – це спосіб реалізації певної колірної моделі у межах конкретної графічної програми.
Закон Грассмана (закони змішування кольорів)
У більшості моделей для опису кольору використовується тривимірна система координат. Вона утворює колірний простір, у якому колір можна у вигляді точки з трьома координатами. Для оперування кольором в тривимірному просторі Т. Грассман вивів три закони (1853):
1. Колір тривимірний – для його опису потрібні три компоненти. Будь-які чотири кольори знаходяться в лінійній залежності, хоча існує необмежену кількість лінійно незалежних сукупностей з трьох кольорів.
Іншими словами, для будь-якого заданого кольору можна записати таке рівняння кольору, що виражає лінійну залежність кольорів.
Перший закон можна трактувати і в ширшому значенні, а саме, у значенні тривимірності кольору. Необов'язково для опису кольору застосовувати суміш інших кольорів, можна використовувати інші величини – але їх обов'язково має бути три.
2. Якщо суміші трьох колірних компонент одна змінюється безперервно, тоді як дві інші залишаються постійними, колір суміші також змінюється безперервно.
3. Колір суміші залежить тільки від кольорів змішуваних компонентів і не залежить від їх спектральних складів.
Сенс третього закону стає більш зрозумілим, якщо врахувати, що той самий колір (у тому числі і колір змішуваних компонентів) може бути отриманий різними способами. Наприклад, змішувана компонента може бути отримана, своєю чергою, змішуванням інших компонентів.
Колірна модель RGB
Це одна з найпоширеніших моделей, що часто використовуються. Вона застосовується в приладах, що випромінюють світло, наприклад, як монітори, прожектори, фільтри та інші подібні пристрої.
Ця колірна модель базується на трьох основних кольорах: Red – червоному, Green – зеленому та Blue – синьому. Кожна з вищезгаданих складових може змінюватись в межах від 0 до 255, утворюючи різні кольори та забезпечуючи, таким чином, доступ до всіх 16 мільйонів (повна кількість кольорів, що представляються цією моделлю дорівнює 256*256*256 = 16 777 216.).
Ця модель адитивна.Слово адитивна (складання) підкреслює, що колір виходить при складанні точок трьох базових кольорів, кожна своєю яскравістю. Яскравість кожного базового кольору може набувати значень від 0 до 255 (256 значень), таким чином, модель дозволяє кодувати 256 3 або близько 16,7 млн кольорів. Ці трійки базових точок (точки, що світяться) розташовані дуже близько один до одного, так що кожна трійка зливається для нас у велику точку певного кольору. Чим яскравіша кольорова точка (червона, зелена, синя), тим більша кількість цього кольору додасться до результуючої (потрійної) точки.
При роботі з графічним редактором Adobe PhotoShop можна вибирати колір, покладаючись не тільки на те, що ми бачимо, але при необхідності вказувати і цифрове значення, тим самим іноді, особливо при корекції кольору, контролюючи процес роботи.
Мета уроку:познайомити студентів із основними властивостями кольору – колірним тоном, насиченістю, світлом.
План уроку:
1. Суб'єктивні характеристики кольору.
2. Кольоровий тон.
3. Насиченість.
4. Світлота.
Студент повинен:
знати:основні властивості кольору: колірний тон, насиченість, світлоту.
Відповіді на питання плану уроку:
1. Характер відчуття кольору залежить як від сумарної реакції чутливих до кольору рецепторів ока (людини), і від співвідношення реакцій кожного з трьох типів рецепторів. Сумарна реакція чутливих до кольору рецепторів ока визначає світлоту кольору, а співвідношення її часток – колірний тон. Зі зміною потужності змінюється світло, а зі зміною довжини хвилі – візуально сприйманий колірний тон і насиченість кольору. Початкове уявлення про світло і колірний тон можна проілюструвати, помістивши забарвлену поверхню частково на пряме сонячне світло, а частково - в тінь. Обидві частини її мають однаковий колірний тон, але різну світлоту. Сукупність цих показників позначається одним терміном " колір " . З наведеного прикладу можна зробити висновок, що якісні суб'єктивні характеристикикольори це колірний тон і насиченість, а суб'єктивна кількісна характеристика- Світлота. Колірний тон, насиченість і світло - це три суб'єктивно сприймані очі ознаки хроматичних кольорів.
2 . Кольоровий тон- це суб'єктивна ознака кольору, яка пізнається через відчуття і визначається словами - синій, зелений, червоний, жовтий і т. д. Колірний тон предметів, що не є джерелами випромінювання, залежить від виборчого спектрального пропускання прозорих предметів та виборчого спектрального відображення непрозорих предметів у відбитому світлі. Колірний тон джерела випромінювання у видимій області спектра визначається складом видимого спектра випромінювання. У нашій свідомості колірний тон асоціюється із забарвленням добре знайомих предметів. Багато назв кольорів відбулися прямо від об'єктів з характерним пам'ятним кольором. Наприклад, такі як малиновий, помаранчевий (апельсиновий), вишневий, болотний, бузковий, рожевий, криваво - червоний і т. д. стану, професіоналізму, тренованості, національності та багатьох інших факторів.
3. Насиченість кольору- це друга суб'єктивна ознака кольору, що характеризує силу, інтенсивність відчуття колірного тону. Серед низки кольорів одного тону, наприклад серед синіх квітівможна виділити ті, у яких сильніше виражений синій тон; і які сприймаються як яскраво синіми. Насиченість кольору асоціюється у нашій свідомості з кількістю барвника, наприклад, з його концентрацією у фарбі, а також з його чистотою. Наприклад, збільшуючи концентрацію барвника або, інакше кажучи, насичуючи їм розчин, тим самим збільшуємо насиченість кольору цього розчину. Збільшуючи вміст пігменту у фарбі, ми також збільшуємо її насиченість. Насиченість кольору предметів поводиться максимально, якщо предмети освітлені світлом цього кольору. Натренований спостерігач при денному освітленні розрізняє до 180 колірних тонів та до 16 ступенів (градацій) насиченості. (Таким чином, простір колірного охоплення людини складається з 1880 відтінків чистих кольорів, а відтінки змішаних кольорів представляють дуже велике, але кінцеве безліч кольорів.) При зниженому освітленні кількість помітних кольорів помітно скорочується. Крім того, різко змінюється уявлення про колірний тон, якщо освітлення кольорове. Вночі (при блакитному місячному світлі) усі кішки чорні. Відчуття кольоровості та насиченості можна приблизно висловити об'єктивними характеристиками випромінювань. Так, колірний тон виражають довжиною хвилі монохроматичного випромінювання, який у суміші з білим світлом дає таке ж зорове відчуття кольору, як об'єкт, що характеризується. Довжина хвилі цього монохроматичного випромінювання називається домінуючою довжиною хвилі. Насиченість при цьому кількісно виражається чистотою кольору, яка є частка монохроматичного потоку в суміші його з білим світлом. Коротше кажучи, чистоту кольору визначають ставленням потужності монохроматичного випромінювання до сумарних випромінювань видимого спектру, які створюють заданий колір. Чим більша потужність монохроматичного випромінювання в суміші і чим менша потужність білого світла, тим вища чистота кольору. Спектральні кольори мають максимальну чистоту, що дорівнює одиниці. У спектральних кольорах світла дорівнює нулю.
4. Світло- третя суб'єктивна ознака, що характеризує відчуття об'єктивної величини яскравості кольору. Коли одночасно розглядаються різнобарвні предмети, ми чітко бачимо, які з них світліші, які темніші, хоча вони й різні за колірним тоном. Зіставляючи кольори у світлах і тінях окремих предметів, бачимо розбіжності у освітленості і кольору різних ділянок аналізованого об'єкта. Наприклад, пофарбовані в жовті кольори предмети світліші, а пофарбовані в фіолетові кольори- Темніші.
Питання для повторення:
1. Назвіть суб'єктивні характеристики кольору?
2. Що таке колірний тон?
3. Що таке насиченість кольору?
4. Що таке світло?
Література:
1. Кірцер Ю.М. Малюнок та живопис: Навч. посібник/ Ю. М. Кірцер .- 4-е вид., стер. - М: Вища. шк.: Академія, 2001. - 272 с.
2. Яшухін А. П., Ломов С.П. Живопис: Підручник для вузів/А.П.Яшухін, С.П. Ломів. 2-е вид., перероб. та дод. - М: Агар, 1999. - 232 с.
